许冠杰林子祥谭咏麟徐小凤张学友（谁是港乐魁首以代表作而言）

为谭咏麟写句广告词：我是谭咏麟，我为港乐代言

最近，内娱一档将火力点聚焦在港乐的音乐竞演类节目收获了出人意料又理所当然的收视率。

节目中，浸淫港乐数十载的林子祥与夫人叶倩文领衔出场，这一对香港乐坛的“神雕侠侣”仿佛让歌迷回到了曾经那个竞争激烈但风光无限的港乐黄金时代。

林子祥和叶倩文，有资格代表港乐吗?或许叶倩文在资历上略输，但与许冠杰、温拿乐队同时代的林子祥，是绝对有资格的。

林子祥天赋异禀，在港乐中耕耘近半个世纪，是可以代表港乐的元老巨星，但林子祥是代表港乐最合适的人选吗?个人认为不是。

在香港，只有殿堂级歌手，方能成为港乐的招牌人物，而衡量歌手是否为殿堂级，金针奖是公认的标准。

港乐的金针奖得主中，罗文、张国荣、梅艳芳、陈百强等巨星已仙逝，汪明荃、郑少秋、杜丽莎在知名度和作品数量上似乎略显不足，邓丽君情况特殊不谈，台湾来港歌手甄妮、叶倩文很优秀，但厚度上有欠缺。

剩下的能代表港乐的金针奖歌手，仅剩许冠杰、徐小凤、林子祥、谭咏麟、张学友五位。

他们五位是最合适的港乐的代表人物，两代“歌神”，一位“歌隐”，一位“活化石”，一位港乐的集大成者，谁最合适代表港乐，来做一个排除法。

首先，“歌神”有两位，必须做一取舍，是“一代目”许冠杰还是“二代目”张学友，难以割舍，一位是港乐的缔造者，一位是港乐的传承者;一位是港乐的过去，一位是港乐的现在。

看“歌神”名号的由来，1992年，在许冠杰光荣隐退晚会上，谭咏麟第一个出来献唱，一曲《天才白痴梦》后，阿伦以“歌神”名号称呼阿SAM，不置可否的阿SAM微微一笑，此后“歌神”的名号在乐坛传扬开来。

许冠杰之后，成为四大天王的张学友以突出的唱功和优质的作品，被媒体封为“歌神的接班人”，久而久之，“接班人”被“传”掉了，张学友成了“歌神”，因为90年代四大天王的“只手遮天”，张学友成了比许冠杰更出名的“歌神”。

来谈二位对港乐的贡献。上世纪60、70年代，香港街头没有自己属性的音乐，粤语小调被称为不登大雅之堂的俗乐，黄皮肤黑眼睛的华人世界中，人们首听西洋乐，次选国语时代歌曲。

出生音乐世家的许冠杰，在唱了一段时间西洋歌后，用西洋曲风和现代乐器重新定义粤语歌，辅以香港俚语，为香港底层人物发声，一首《铁塔凌云》得到认可后，《鬼马双星》、《天才与白痴》、《半斤八两》、《浪子心声》。。。

现代港乐就这样被许冠杰给探索出来了，许冠杰之后，温拿、罗文、徐小凤纷纷学习并在这条道路上延展。

在80年代谭咏麟冒尖后，许冠杰逐渐从乐坛抽身，将更多的精力放在电影上，但许冠杰在歌坛发力的十年，给了港乐一个春天。

比之许冠杰，1985年进入歌坛，世纪之交淡出的张学友活跃的时间要更长，但80年代中后期他扮演的是谭张二人追赶者的角色，90年代是四大天王时代，张学友虽然在四人中唱功最劲、唱片销量最好，但不足以与其他三位拉开太大差距。

荣誉上，他劲歌金曲数量最多，但黎明与他平齐;劲歌金曲最受欢迎男歌手数量上，他居末;唱片销量上，他一枝独秀，但刘德华与他的差距不大。

但一座纯金金针奖的奖杯，是金针奖史上的唯一，也是四大天王中的第一，台湾金曲奖歌王的荣誉，也足以证明张学友即使放在国语歌市场上也是矗立云端的人物。

张学友创造的记录有很多，张学友唱过的优秀歌曲有很多，张学友世界范围内的演唱会对港乐的宣传很有助推，但他只是港乐的“搬运工”而不是“设计师”，他只能唱但不能写，所以只能传承却无法创新。

比较两代“歌神”，个人的选择是许冠杰。

再说林子祥，林子祥比许冠杰还要大一岁，如今75岁的他状态保持之好令人咂舌。

论资历，他虽然返港时间晚于许冠杰和谭咏麟，但基本上与他二位是一个时代的人物。

论唱功，他是港乐的“高度”，别人能唱的歌他也能唱，一些高难度的港乐，也只有林子祥能演绎，他是港乐的“难度王”。

论能力，林子祥粤语歌、英文歌双通，可以无痕切换，可以“师夷长技以制夷”，可以以一己之力让港乐“一年级新生”叶倩文入选劲歌金曲十大金曲。

但一个“歌隐”的称呼说明了一切，他是港乐中的前辈高人，但从来都不是港乐的当红势力。

一句“歌坛扫地僧”的称呼是近年来网友们对林子祥的称呼，就像金庸先生的武侠巨著《天龙八部》，扫地僧的武功可能是天花板级别，但江湖的聚焦点是“四绝”和“二挂”，他不会也不可能成为中心。

第三，来说港乐的“活化石”——徐小凤。

五位巨星中，比谭咏麟大一岁的徐小凤出道最早，从1966年出道到1969年发布个人第一张专辑，徐小凤成名超过50年，成为见证港乐发展的“活化石”。

从唱国语小调、粤剧、英文歌到现代港乐，从黑胶唱片时代到数字音乐时代，任何时候提起徐小凤的名字，都会让人肃然起敬。

横跨几个时代依旧还是巨星，这就是“香港之莺”，从国语小调到现代港乐，让人赞叹的是小凤姐在成为巨星后依旧追求进步与提高的务实与谦逊，43场连开的“金光灿烂”演唱会证明的是小凤姐唱功与实力。

那句“台湾有邓丽君，香港有徐小凤”的话随着邓丽君的离世更显徐小凤的孤独与骄傲。

徐小凤有资格代表港乐吗?那是相当有资格，毕竟首位女性金针奖获得者就是她，徐小凤是代表港乐的最合适人选吗，好像不是，不是性别上的偏见，是因为相较许冠杰、谭咏麟，小凤姐的港乐经典似乎差了那么一丢丢。

那最后讨论的歌手就是谭咏麟了。

谭咏麟多次表示，许冠杰就是自己的偶像，还以“歌神”称呼表达自己对阿LAM的无限尊重。

那谭咏麟和许冠杰谁是港乐的最佳代言人呢?

有港乐资深音乐人这样说：许冠杰是香港现代流行乐的“开山鼻祖”，谭咏麟是香港当代流行乐的集大成者。

许冠杰的港乐，选择为底层人物发声，旋律简单轻快，作词直白通俗，易于上口。而从温拿单飞出来的谭咏麟，综合许冠杰、罗文、关正杰等巨星之所长，加入自己对爱情、友情、亲情、家国情的思考，集西洋乐、东洋乐、香港本地流行乐、内地乐于一体，快歌慢歌，激情抒情，深情伤感，劲歌热舞，原唱翻唱，内容之丰富，涉猎题材之广，将港乐提高到了一个新的高度。

如果说许冠杰让歌迷知道了港乐，那谭咏麟就让歌迷喜欢上了港乐。

歌迷称呼谭咏麟为“校长”，是因为谭咏麟的歌曲教会了歌迷很多道理，同行称呼谭咏麟为“校长”，是因为他提携帮助了很多人，开创了港乐的辉煌并让辉煌得以延续。

如果没有谭咏麟的急流勇退，提携后辈，或许90年代的香港乐坛依旧是谭校长的时代，四大天王的时代也不会来临，或者四大中不会有四个人同时冒尖。

谭咏麟的不贪虚名和成人之美，在四大针锋相对时语重心长的劝导与教化，让港乐站在华语音乐潮流的最前线，这是港乐之幸，也是谭咏麟最闪光的地方。

而论及作品之深度与厚度，港乐中，再也找不到超越谭咏麟之所在。

五位港乐巨星，各有各的拥趸，如果公正客观看待，港乐的最佳形象代言人，个人选择谭咏麟。

对于谁能代表港乐的话题，您是怎么看待的呢，欢迎评论区留言讨论。