刘德华黄秋生黑帮电影（明明说好三年三年之后又三年三年之后又三年）

2002年12月12日，《无间道》香港上映，电影由刘伟强、麦兆辉执导，梁朝伟、刘德华、黄秋生、曾志伟、郑秀文、陈慧琳等主演，打破了当时大多香港电影票房不超过三、四百万港元的低迷状态，一周便获得2078 万港元的票房收益，最后以5505万港元票房缔造了2002年的香港电影票房奇迹，成为香港影坛的救市之作。

影片不仅在香港引起轰动， 而且引起好莱坞大导演马丁·斯科塞斯的关注，由他改编并导演的美版《无间行者》(2006)，在次年的奥斯卡颁奖礼上大放异彩。

时间往后走了18年，来到2020年12月12日，刚好上映18周年。

可我们苦等了18年，再也等不到像《无间道》这样优秀的警匪片作品了，这18年来，香港电影走下坡的趋势越来越明显，《无间道》依然是港片无法逾越的里程碑式作品，被无数影迷奉为心中经典。

这是一部真正具有史诗意义的作品，不仅仅是因为他云集了所有的影帝和实力派演员，更因为他创造了前所未有的全新审美模式。

以往的电影，好人永远是正义的，坏人永远都是代表的邪恶的一方。然而，在《无间道》中，正义、邪恶再也不能进行明确的划分，正义也许就是最虚伪的恶，而邪恶也可能正是最高大的善，所有的一切都需要观众进行细细品味，这些就是《无间道》所具备的美，也是其他警匪电影无法超越的原因。

一.崭新的人设

《无间道》一开始，就是两个年轻人的身份被对调。这一设定最初的灵感来源于吴宇森所执导的《变脸》，当时麦兆辉认为《变脸》中的交换面孔有点脱离实际，于是他提出可不可以讲一个故事，让两个人的身份和内心互换，陈永仁和刘建明的故事就此展开……

年轻的陈永仁(余文乐饰)被选择成为黑帮卧底，当他被赶出警察学校时，陈冠希所饰演的年轻刘建明内心说了一句“我想和他换”，已经交代了两人之间无法调和的身份矛盾，也让观众恍然大悟，原来警匪片还能这样拍：不仅仅刻画警方安插在黑帮当中的卧底，“卧底”也可以由黑帮安插进入警方。

这样一来，双方都是你中有我、我中有你，警与匪的分界更加难以捉摸。

全片中，导演刘伟强都将镜头对准了陈永仁这一卧底警察，也将视角平均分配给了陈永仁和刘建明。

影片进入正题，陈永仁与黄志诚(黄秋生饰)在天台上争吵的一场戏中，黄志诚担心陈永仁因为卧底太过投入而忘记自己的真实身份，陈永仁则由一句“明明说好三年，三年之后又三年，三年之后又三年”道出了卧底过程中的辛酸无奈和渴望恢复警察身份的心理诉求。

到最后，唯一知道他真实身份的督察死于非命，他又在追回身份的过程中被警方的内鬼枪杀，直到殉职也未能证明自己……

而刘建明为了洗刷自己罪恶的过去，“以前我没得选，现在我想做个好人”，利用陈永仁的死，击毙同为内鬼的“兄弟”，获得了嘉奖，成为一名警察。

这种真警察冤死、假警察摇身一变成为真警察的悲剧式当然让观众新鲜不已。

二、全新的警匪片模式

在《无间道》之前，观众接触的警匪片模式，更多源于吴宇森的暴力美学，这些警匪片最大看点要么是枪战，要么是拳拳到肉的武打，多年下来，香港警匪片的创作也越来越模式化，套路化，让人看得很爽但留下的思考空间却很少。

如何突破?刘伟强想到把《无间道》拍成一个文艺片，当中支撑剧情发展的是大量的文戏，几乎没有什么激烈刺激的枪战场面和刻意张扬的血腥暴力场面，也没有炫丽的包装和烧钱的场面，主角更没有所谓的光环护体，《无间道》更多的是从细节入手去打动观众。

它把更多的笔墨用来描述两位主角被更换命运之后的压抑和悲惨，很多人记住了天台谈判那一幕，短短几句“我是警察”以及“谁知道”便交代了人物的命运，已经成为警匪片的教科书式范本。

除此之外，有人统计过，整部片子电梯出现了23次，黄sir死之前是从电梯走出来，陈永仁也是死在了电梯里，最后当他在电梯中被杀，电梯无数次重复一张一合，却永远无法关闭，就像是他的内心，永远也不明白自己到底是什么身份。

《无间道》用细节不断“迷惑”观众，混淆视听的手法，也体现着卧底电影超凡的魅力。

比如刘建明看到黄sir同时带着两只耳机，得知此次任务中一定有卧底在与他实时通信，陈永仁在试毕可卡因后，瞥到韩琛耳朵上带着与警方同一款式的耳机，确认了警方之中一定有内鬼;刘建明给韩琛打电话通风报信，而韩琛再给内鬼打电话时，大B(林家栋饰)的电话却响起，谁才是内鬼?一系列疑问让你不断思考，一个个问题又不停地抛出。

这就是《无间道》的魅力，导演在精心安排的场面和间离化的镜头语言中，呈现出了卧底双方在完成任务的同时想要洗刷过去的内心挣扎。

影片也留下了最后的一个问题：刘建明是不是好人?

刘建明在陈永仁面前，道出了自己内心的想法：“以前我没得选，现在我想做一个好人”，而在陈永仁被击杀后，刘建明望着陈永仁的尸体也可看出，他确实是想要洗刷过去，做个好人。但与此同时，为了做好人，他必须杀掉更多的人，比如在得知大B同样是韩琛安插在警察部的卧底之后，担心大B会泄露自己的真实身份，他狠心将“兄弟”大 B杀死……为了成为“好人”，他不得不坏事做尽，直到最后《无间道3》，他活成了精神分裂。

刘伟强、麦兆辉在《无间道》中，成功展现了“边缘人”的悲剧命运和人生窘境，还完成了对经典卧底电影的超越和进一步探索——从单面卧底发展为双方卧底，从身份认同到无法界定真正的好人坏人，大量的留白空间，展示着特定环境中人性的多元，现在回看依然魅力不减。

三、没有尽头的“无间地狱”

《无间道》18年前的“双12”在香港上映，2003年又在内地上映，当时内地版本是更换了结局。在内地版的结局中，刘建明被警方带走，但明显香港版的结局更有思考的空间：刘建明走出电梯，他依然是那个“卧底”，看似正义没有战胜邪恶，但他要继续伪装下去，连自己都不知道何时才能成为理想中的那一个“好人”。

《无间道》的叙事脉络实际上是非常清晰的，而且能把观众不断带往深入。两位不同性格，为了不同目的的卧底在各自的职位上不停挣扎，他们并非没有联系，他们曾经是同一期的警员，并且各自在所谓的 “无间地狱”里心灵不断受到冲击。

他们的故事和经历，将他们周围的一切事、一切人都归纳吸引进去，形成了电影里人物事件包罗万象的景象。

《无间道》的每个人物亦正亦邪，似乎每个人都戴上了面具，但是即使这样，电影里强烈的悲剧色彩和人物命运的沉浮，依然展现出了强大的张力：他们都不信命，可是最后却都走向了自己注定的宿命。

陈永仁与刘建明，永远都回不命运的正轨，不管是死去还是继续生活，他们都随着那部下行的电梯一起，坠入了“无间地狱”……

《无间道》曾被认为是香港电影触底反弹的标志，但此后18年里，能让我们记住的警匪片依然不多，除了《寒战》、《无双》、《窃听风云》，几乎记不起其他的名字。

18年过去了，刘伟强主攻内地主旋律，刘德华和梁朝伟也很久没有一起拍电影了，要再集齐这批老戏骨非常不容易，因此，我们会更加怀念这部无法超越之作。

《无间道》为港产警匪片树立了难以逾越的里程碑，这18年来无人超越的现实也证明了：那个属于香港电影的黄金时代，真的过去了!