陈数中年演员危机（陈数这次饰演的是她此前从未挑战过的全职妈妈类型的角色）

还有姐妹最近没在追《第二次拥抱》的吗?

本中女题材爱好者已经日渐沉迷这部剧了，除了因为剧中的四位年轻妈妈故事线都足够精彩之外，更让人惊喜的是，陈数这次饰演的方原，是她此前从未挑战过的全职妈妈类型的角色。

方原原本是一名报社记者，跟大学时的男友李诚(杜淳 饰)“从校服走到婚纱”后，为了更好地照顾一双儿女，选择退回家庭，成为全职妈妈。后来老公事业有成、夫妻恩爱、孩子懂事，拿的简直是“人生赢家”的开局剧本。

但在斯文看来，这个角色不论与陈数本人还是陈数以往的角色都大不相同。毕竟姐姐以往的荧幕形象很多都是气场强大的女性，她自己也曾在接受《新京报》采访时坦言，“全职妈妈是一个难啃的题材”、“我在拍摄中感受到了双重痛苦”。

全新的角色、人设的反差、题材的复杂，这些都让观众更加期待，那个我们熟悉的陈数，这次将如何诠释一个完全陌生的方原呢?

说实话，方原这个角色，乍一看宛如人生赢家，如果要让大家用一个词来形容她的生活，相信很多人的第一反应都跟斯文一样，会是“完美”这个关键词。

剧中的方原也确实是个完美主义者，她八面玲珑，细致周到，把家中的一切都安排得井井有条。今天吃什么营养更均衡、孩子每天该穿什么鞋、丈夫衣领上沾了些小污渍……都是她会斤斤计较的细节。

可把日子过得如此精致讲究的方原，却在第一集就遭遇了生活接二连三的暴击。她身穿一袭红裙出席丈夫公司十周年的酒会，李诚却在台上发言时当众被警方带走，方原甚至都不知道是因为什么。

她到处找人帮忙，好不容易才能给李诚带句话，结果律师告诉她，李诚已经向她提出了离婚。方原四处奔走，才得知李诚的公司前段时间经营不善，丈夫瞒着她借了高利贷，眼瞅着还不上就要被起诉坐牢。

等她想方设法救出李诚，一家人的生活瞬间从中产跌落，就连孩子课外班的学费都让她发愁。为了缓解家庭的经济压力，方原选择重返职场，但已经当了八年全职妈妈的她，在职场上几乎每走一步都会遭遇歧视。

面试的时候，人家嫌她跟社会脱节，表达方式“妈味重”。好不容易成功入职，老板压根不看好她，甚至让她端茶送水打印文件，整一个“冷暴力”的大动作。方原自己熬夜写的方案，同事要么冷嘲热讽，要么原地剽窃。

换位思考一下，搁现在动不动就要“整顿职场”的零零后身上，但凡在公司遭遇这种情况，大概都会一气之下拍桌子走人。但是方原不行，她要养家糊口，要付孩子们的学费，要帮爱人减轻负担，她一步都不能往后退。

等到她的事业终于重新起步，家庭关系的转变又导致了新的问题产生。李诚开始嫌她变得俗气、不顾家，“你现在怎么就知道钱钱钱”，甚至精神出轨了自己合作的女歌手。

斯文看到这一幕时甚至按了暂停，我一度不敢再看下去，因为一直以来，支撑方原不倒下的信念就是这个家、是来自家的“爱”，可现在这份爱已经不再完整如初，她又该何去何从?

纵观整部剧，我愿用一句话来形容方原的生活：关关难过关关过，事事难熬事事熬。很难想象，就是这么一个温柔单薄的女人，竟然拥有让人生触底反弹的本事。每当生活的考验来临，她的应对方式，永远都是先去想，“该怎么解决问题”。

李诚被抓的时候，她选择壮士断腕，力挽狂澜。明知离婚后可以进行财产分割，孩子房子都能归她，还不用背上李诚的债务，她仍然拒绝了离婚，甚至一边稳住孩子说“爸爸去出差了”，一边带上自己的律师闺蜜，直接找上借贷公司。

她先是抵押了自家房产请借贷公司撤诉，对方想坐地涨价，她当场掏出一份离婚协议，半真半假软硬兼施一通敲打。又快刀斩乱麻的卖房、转让股份，在变现了家中几乎全部的固定资产后，终于成功救出李诚、还清负债。

李诚出来后还不甘心自家的房子没了、股份丢了，也是方原依偎在他怀里，轻声细语温柔安抚，“我可以不要房子，我要我们一家人在一起”。在斯文看来，那一刻虽然方原依偎在李诚怀里，但却是她稳住了丈夫濒临崩溃的精神。

从大豪宅搬进出租屋，从富太太变回打工人，从报社前辈到被质疑“没有价值”，恕我直言，如此巨大的心理落差，任何一项单拎出来放在常人身上，咱们可能早就“心态崩了”。

方原却能放下身段，在面试时据理力争，阐述清楚自己的优势。一时找不到工作，她就算去商场做临时促销、需要看人脸色，也得先凑齐两个孩子的学费。

在工作中被打压，她会先表明自己的态度，“无意树敌，只想谋一份生活”。但正是为了这份生活，她从不畏惧别人的恶意。同事剽窃她的创意，她敢正面刚怼回去。老板克扣她的奖金，她就拿出录音证据索要，态度依旧得体，实则句句扎心。

李诚出事时，她不惜一切代价救过他，可见两人感情甚笃。但在发现对方跟别人暧昧后，她纵然再心碎再痛苦，也选择第一时间向男方提出离婚。

与其说这是一种成全，不如说是方原的生活从不允许她停下来，毕竟擦干眼泪之后，还有大量繁杂的工作需要她处理。而这里的“工作”，不仅包括她手上的电影营销方案，还包括两个孩子的生活、学习、情绪等等。

斯文在追剧过程中不止一次感慨，方原压根不是什么爽剧大女主。国产剧难得拍出了一位真实到“活得憋屈”的女主角，可以说她就是在被生活推动着向前走，没有太多缓冲的余地，被迫做出一个个抉择。

但方原这个人物的魅力，在于她外柔内刚，表面温柔得体，内心坚定不移。纵然生活不再像从前那样精致富贵，她仍然保持着自己“完美主义者”的标准，只不过这份标准从前向外，如今向内。

她追求的“完美”，已经从诗情画意回归现实，变成了竭尽全力做好自己的工作、平衡家庭和职场、忙碌之余照顾好两个孩子，以及“如果他是因为家庭责任继续跟我在一起，那这不是我想要的爱”。

方原身上体现出来的，是中国女性性格中“至刚至柔”的韧劲。不论遭遇了什么打击，她都不会六神无主、歇斯底里。即便再艰难、再悲伤，她都会擦掉眼泪继续前行，永远沉默内敛，永远理性坚定，从不缺乏“把日子好好过下去”的勇气。

不知道大家发现没有，这两年很多人形容一个演员的演技好，喜欢用到“演技炸裂”这个词。大概是因为一些需要爆发力的场面，演得好的话，往往更容易让人get到演员的情绪张力。

从这个层面上看，方原这个角色其实是不讨巧的。她温柔优雅，不需要多么强大的气场，甚至因为足够隐忍得体，还得把所有的情绪往内收。而如何将这些收敛的情绪用有限的肢体、神态语言表达出来，就是这部剧中表演最大的难点。

陈数选择的呈现方式，是在她演绎角色的二次创作中，通过动作、微表情等细节的精准拿捏，让观众隔着屏幕就能感受到方原的情绪变化。就连最考验演员表情管理能力的哭戏，在不同的场景之下，陈数都演出了相当丰富的情绪层次。

李诚被抓之后的大段独处中，陈数只用两次叹气就演出了方原的心理变化。她强撑着满脸笑容，等孩子们睡熟之后才敢松懈片刻，先把手机扔到沙发上，长长叹了口气，那是她在茫然惊愕之余、生活剧变之下，欲哭无泪的烦闷。

但她很快又看到了孩子们的玩偶，陈数把它拿在手里、拥进怀里，又轻轻叹了口气。她已然明白此时这个家需要需要她，她绝不能倒下，孤独无助却心意已决，这段戏里陈数没有说一句台词，只用几个动作表达，观众就什么都懂了。

后来李诚被释放，两人在天台转角重逢，陈数选择先站在原地微笑，一句“你瘦了”过后，再扑向爱人的怀里。细看就能发现，陈数的眼眶、鼻尖都泛着红，眼泪却未落，她演出了那种失而复得、苦尽甘来的欣喜，那是“钱没了但家还在”的希望。

等到两人坐下来细谈，丈夫表达出他对股权的执念，陈数的眼泪才终于落了下来。那是因为她在前一场戏中刚参加完好友的葬礼，再见李诚时又看见他站在天台，这行眼泪和紧靠着爱人的肢体语言中，充满担心他冲动之下会做出傻事的后怕。

两口子刚搬到出租屋的那天晚上，李诚回来晚了，说自己打车又习惯性回了“原来的家”。从这句话开始，陈数的双眼含泪、嘴角含笑，仔细看她的表情，下半张脸依然温和安抚，上半张脸却满是无奈心酸。

她甚至会在丈夫看不到的地方悄悄叹气，那是因为她已经在盘算着重回职场，好让李诚身上的压力小一点。“一个温柔体贴但满腹心事的妻子”，不过几秒钟的画面，陈数已然演出了这份疲惫。

她听李诚“画饼”时的微表情也很值得细品，对方跟以前富裕时没什么区别的大手大脚行为，加剧了妻子对家庭财务状况的担忧。她不能明着表现出失落，因为她作为“好妻子”，需要照顾和体贴另一半的自尊。

但她想出去工作正是为了李诚，对方还打击她“你能找到什么好工作”，方原的心里未尝没有委屈不满，但陈数的处理方式依然不是爆发，而是用蜷缩的肢体、低垂的眉眼，来呈现不被理解的心酸与脆弱。

俩人搬到出租屋后的很长一段时间里，斯文甚至觉得，就连陈数窝在小厨房里煮面的身影，都莫名透出一股落寞。但她很少当着李诚的面落泪，直到对方出轨，她亲眼看到了女方发来的暧昧短信。

在那一刻，原本状态就很“收敛”的陈数变得更“沉”了。她似乎从一汪溪流变成了一潭死水，后来她与李诚对峙，对方不仅仍然遮遮掩掩，还不停质疑妻子不够信任他时，这个场景下，陈数用一行沉默的眼泪，足以道尽人物的失望心碎。

你看，方原这个人啊，就连落泪都是沉默无声的。好在是由陈数来演这个角色，“大象无形，大音希声”，正是陈数饱满生动的演技，赋予了方原的眼泪“此时无声胜有声”的感染力。

这让斯文想到，前两年很多人都在讨论“中年女演员的危机和焦虑”，但从《完美关系》到《峰爆》，再到正在热播的《第二次拥抱》，陈数正在用自己诠释过的一个个角色，慢慢开启“新主流女主”风潮，也让观众看到了大青衣身上的更多可能性。

她们做演员到这个阶段，已经可以和自己的剧本、人物进行双向选择。包括方原在内，陈数的每个角色都需要岁月沉淀的内涵、真实生活的阅历来做底蕴，才能不让观众觉得悬浮。

将自己在岁月中感受过的爱与痛融会贯通，将自己在生活中积攒的满腔情感掏心掏肺赋予人物，最后呈现给观众。比起大家都在夸的“陈数演技好”，斯文更愿意相信，每演一个角色，陈数都在与她饰演的戏中人心神交融。

不可否认，中年女演员之所以会遭遇“危机”，当然有市场上好角色太少的原因，但外型、戏路的限制，同样会给她们带来焦虑。

有些年轻貌美时演过主角的女明星，未必能接受人到中年给小花做配、去演别人的妈妈。而当红时在偶像剧里打转的演员，等到她们想转型的时候，演技也未必足以获得观众的认可。

陈数的特别之处，在于她已经度过了舞蹈学院那段纠结自己“够不够美”的少女时光，刚转行做演员时对自己演技的怀疑，也早就被一场场表演、观众的一次次掌声、一个个奖项肯定，而她作为大青衣的优势，也比同龄人更早的凸显出来。

一方面呢，随着影视市场环境的变化，之前流行过的“玛丽苏”、“白瘦幼”等审美模式逐渐被观众诟病，我们渴望看到更多演技扎实的演员。与此同时，代表大女主形象的“新主流女主”也悄然崛起，她们普遍积极正面、独立敢拼，是当代女性渴望成为的模样。

另一方面，陈数自身复合的气质、多元的表演方式、扎实的表演功底，也让她在“新主流女主”时代来临时，能在第一时间，用自己清醒的认知、过硬的实力，稳稳接住这股时代赋能。

现在回头去看，陈数近几年诠释的几个角色，其实都是在主动探索“新主流女主”的不同打开方式。《完美关系》里的斯黛拉就是非常典型的职场女性，陈数在剧中对“高管气场”的细致拿捏，呈现出了女性在职场中高度专业的角色质感。

陈数在《峰爆》中领衔主演的基建工程项目负责人丁雅珺，着装朴素不施粉黛，亲自动员工人炸掉十年心血、不顾劝阻登上救援直升机的两场戏，成为影片向观众抛出的一枚重磅催泪炸弹。

而陈数精准的微表情和鲜活的情绪表达，恰恰是丁雅珺这个角色能够立住的关键。

《第二次拥抱》中的方原从全职妈妈回归职场，但不论家庭还是工作，本质都是方原的“战场”，即便是在操持家务的那八年，在追求“完美”的路上，方原独立的人格也在闪闪发光。

包括目前正在拍摄的《江河之上》，是国内首部聚焦环保司法题材的电视剧，陈数将在剧中饰演女一号夏未冬，一位温柔独立、内心坚毅、且富有主见的环境工程教授，也是一个此前她从未尝试过的角色类型。

陈数会在自己的微博不定期更新一些拍摄日常，我们也可以从她的只言片语、片场随拍中感受到，她在剧组的工作绝非“拍完就走”，而是会在剧本的整体脉络下，自己下苦功丰富人物，用二次创作来让角色更加有血有肉。

观众对陈数的期待，通过#陈数夏未冬#一路飙升的话题数据也能够感受到。目前的话题阅读次数已经超过1.1亿，讨论次数超过4万。

与其说是陈数近些年备受各种不同题材的“新主流女主”作品青睐，不如说是陈数终于等来了那个命中注定属于她的时机。所谓的“新主流女主”时代，同样也是陈数得以厚积薄发的时代。

可能会有人觉得陈数拍戏少、不营业、不爱露面，可在斯文看来，那些沉寂的时光都是陈数在给自己充电。不拍戏的时候，她就用生活来丰富自己、强大自己，等到她携新作品归来，便是一个更怀瑾握瑜的陈数。

更加可贵的是，陈数不仅一直在挑战各种不同类型的角色，她还会用自己的表演二次创作、帮助观众理解人物，让角色在观众看来，变得更加真实可感。

《峰爆》中的丁雅珺作为基建领导，固然有决策冷静、绝不拖泥带水的一面，但在工人看不到的时候，她也会无奈、也会叹气、也会借酒暖身又消愁，细节处仍然可见角色在剧情中承担的巨大压力。

《第二次拥抱》里的方原，虽然一遇到问题就会立刻想办法解决，感觉她永远不会被生活打趴下，但每逢独处时，观众仍能从她的体态步伐、表情眼神等细节中，感受到人物心理的压抑无奈。

如果说从玛丽苏到大女主，是陈数开启的“新主流女主”让我们看到了影视市场的进步，那么允许女主角表现出软肋、也可以疲惫、可以并不那么十项全能，则是让大女主“不再悬浮”的关键，更是陈数用自己的表演，带给观众和影视市场的启发。

《第二次拥抱》大结局后，陈数在微博发布了她写给方原的一封信，其中有句话让斯文印象深刻。“勇敢地面对生活的暴击，并且不断走在自我成长的路上。毕竟，入股自己的人永远不亏”，我想，方原如此，对表演初心不改的陈数亦如是。

“你可以永远相信陈数”，期待陈数在未来给观众带来更多创新的角色，也给我们和影视市场，带来更多专业的启发。