甄子丹电影唐龙（两个月不到甄子丹再次以动作片主角的身份出现在电影中）

两个月不到，甄子丹再次以动作片主角的身份出现在电影中，前者是象征一代宗师的《叶问4》，后者却是功夫肥佬《肥龙过江》。如果说，前一部还能打个情怀牌，让《叶问》系列的老粉丝走入电影院，那么《肥龙过江》连让我们在流媒体网站上掏12块刷一遍，都显得分量不够，品质不足了。

本片的故事，算是在致敬李小龙在1972年主演的《猛龙过江》。不但从片名可以看出端倪，就算是故事的主线，也相差不大。

在李小龙版的《猛龙过江》中，李小龙饰演的唐龙，是一个来自香港的淳朴青年，影片开始不久，他就独自一人来到意大利的华人餐馆打工。唐龙虽然性格耿直，见识不多，常常在异国他乡闹出笑话，但他习得一身好武艺，又极富正义感。在餐馆遇到黑帮威胁时，他挺身而出，力战众敌，维护了中餐厅老乡们的安全。

甄子丹的《肥龙过江》，同样是在讲述一个叫做朱福龙的警探，在一次将日籍犯人押送日本本土的行动中，遭遇到黑帮的种种阻挠。而片中由王晶、毛舜筠饰演的火锅店老板，也遭遇了日本黑道的威胁。于是，朱福龙在破获毒品案件的时候，一并保护了两位火锅店老板。并最终于日本东京塔上，大战黑社会反派，抱得美人归。

这个故事套路无可厚非，无非是让甄子丹从体格健硕的型男，变身为250斤的胖子。在身轻如燕开虐日本黑帮的时候，顺带呈现日本街市中的异域风情，有着《心花路放》、《泰囧》之类公路片的猎奇色彩。

可是对于故事的内核——朱福龙的性格矛盾，《肥龙过江》绝不像《猛龙过江》里，让唐龙一味展现惊世骇俗的中华功夫，而是和成龙的《警察故事》类似，让朱福龙面临正义信仰和世俗生活的旋涡里。

因为，朱福龙虽然在警队屡破奇案，可是他每次都出手太重，常常因为抓捕一些犯人，带给市民更大的灾难和困扰。不仅如此，也让他的前程屡受阻碍。要知道，这样一个只顾抓贼破案的“刺头”，在顾及前程的上司手里，绝对是个烫手的山芋。

这种麻烦，也出现在朱福龙和女友可儿之间。可儿只想要个能够踏踏实实过日子的丈夫，但是朱福龙显然将破案抓贼，保障民众生命安全放在第一位。

不管是朱福龙警队同事的嫌弃，还是女朋友的心存芥蒂，其实都属于小爱与大爱之间的矛盾。让人失望的是，《肥龙过江》面对这样一种行为抉择，竟然让警队同事对朱福龙忘恩负义，成为只知道揩油的宵小之辈。不但没有因为朱福龙带来的恩惠，有所报答，以至理解他的价值观，反倒集体嘲笑、嫌弃朱福龙那种“超级英雄”式的救人水火。

这在同为困扰的陈家驹身上，要被成龙处理的好得多。在《警察故事》中，由于大反派朱滔屡次给陈家驹设套陷害，导致陈家驹在抓捕朱滔的时候，总会大动干戈，至死方休，这为他的上司带来很大的麻烦。可就在陈家驹挟持上司之际，后者依然对他有所理解，甚至给予他更大的执法空间。陈家驹的大爱，与上司对他的“徇私”，形成了一种共情点，既可以支撑陈家驹不顾一切地雷厉风行，也能让我们暗许上司的人间小爱。

即使是同为甄子丹主演的《导火线》，马军这一霹雳刑警，面临着和《肥龙过江》中朱福龙同样的问题，到底是像一般警察那样，“有尺度”地执法，还是正义当头，不顾一切地抓捕犯人?导演叶伟信给出的解决方案是：让马军成为一个孤胆英雄，不在片中让他面临任何个人私情的折磨，而是把这个折磨摆在灰色人物——由古天乐饰演的华生身上。这种处理手法很巧妙，因为当英雄不需要面临凡人的现实问题时，他可以永远做英雄该做的事。

而《肥龙过江》这部动作喜剧片，显然没有将这种人物关系摆正。

一方面，它在一个脱离现实的喜剧环境中，探讨英雄的茶米油盐，一地鸡毛之事;另一方面，它又用没心没肺的无厘头方式，给出态度扭曲的答案。当朱福龙在东京塔与黑帮恶斗之时，警队同僚张继聪，却只是坐在直升机上喊喊口号，由此散发的敷衍和轻浮之气，让王晶自八十年代以来的恶搞手段，显得陈腐，且透出一股残忍的恶臭。