滚地包的张野 他演的二人转要甩赵本山几条街一生不可预料

提到二人转，有一个人不能不提。他就是1957年出生在辽宁新民的二人转演员张野。他演的二人转，要甩赵本山几条街。

这个张野似乎从来没有在市级以上的大剧团工作过，几十年来在东北各地飘泊，大部分时间在农村“滚地包”。

“滚地包”这个词，是东北二人转业内行话，就是指没有正规的单位，演员自己组成一副架四处游荡演出，即使在《中国戏曲曲艺词典》中也查不到的。

不过，我见到张野那年，他已经不再“滚地包”，终于有了一个单位——吉林省德惠县评剧团。1987年夏，吉林省二人转新剧目观摩评奖大会在四平召开。大会的重头戏是全省各个专业剧团举行的优秀节目汇演专场。当时，由于还没有正式办理调动关系，张野只能以特约演员身份登台。

记得大会结束那天晚上，汇报演出已经进行了两个多小时。夜色阑珊，人们脸上露出困意，但谁也不肯离开剧场。为啥?就因为压台的是德惠县评剧团地方戏队的特邀节目《小拜年》。尽管这些二人转的行家，热心的观众，在两天前已欣赏了这节目的表演者张野、秦晓燕夫妇的“绝活儿”，但没有看够，还要再过一次“瘾”。剧场里笑声此起彼伏，大家比看春节晚会的小品还开心。有的人甚至笑得肚子疼。此前还是默默无闻的张野，像一颗熠熠生辉的明星，从乡间跃然升起，在二人转艺术界顿时名声大振。

人的一生真是不可预料。两年前还是走屯串户“滚地包”的张野，怎么会想到他会在城里的大剧场给专家们演出，而且受到如此热烈的欢迎呢?带着这个问题，我专访了张野。

张野告诉我，他从6岁起就向邻居老艺人“高老美”学唱二人转，跟着戏班子南北屯、东西街跑，接受民间艺术的熏陶。后来，他上学读书，每逢假日，也总要到“小班”去侍候场子，没用人教，硬是听会了不少唱段。

高中毕业后，张野被招进辽宁省新民县地方戏剧团，当了专业演员。由于他的文化水平远比那些民间艺人高，因此其优势很快就发挥出来了。他自编自演的剧目曾获1981年沈阳民间艺术创作一等奖、表演一等奖。遗憾的是，剧团是集体企业，管理不善，常年亏损，处于半瘫痪状态。

演员不演戏，简直是一种痛苦!张野一怒之下辞职了，与伙伴们搭成几副架，向广袤的关东大地走去。不到两年时间，他演遍了东北三省大部分县镇，演一处，红一处，成了最受农民喜爱的民间艺人。

1985年初夏，张野带着四副架在长春劳动公园演出二人转，被德惠县接到县剧场，一连演了一个月，天天满员，轰动城乡。德惠县评剧团爱才心切，不惜动用仅有的几个国营编制指标，要招收张野夫妇。张野呢，也愿意有个归宿。反

正有戏演就行，工资少些算得了什么?从此，他在新的艺术团体里开始了新的生活。不久，他还担任了县评剧团地方戏队队长。

虽说张野曾干过多年“滚地包”，但他从不说“脏口”，用低级下流的表演去取悦观众。他说：“地方戏的魅力在于和农民紧密相连。一个好演员要想受到群众欢迎，得为他们着想才行。二人转是灵活多变的艺术。根据这个特点，我在表演中加进许多喜剧因素。我借用相声一些东西，脸上有戏，剧场效果特别好。”

张野在唱段处理上也有创新。他知道观众喜欢少说多唱，便唱逗结合，既满足了观众需求，又无沉闷之感，剧场气氛始终很活跃。看过张野的《小拜年》的人，无不佩服他的基本功扎实。他的“变脸”，堪称一绝。据说，张野在《楼台会》中演的角色有十几个，演啥象啥，把二人转“人物跳进跳出”的特点发挥得淋漓尽致。

四平汇演结束时，我曾对张野说了我的忧虑：进了国营剧团，会不会像某些演员那样，一天天洋起来，离农民越来越远?他笑着说：“二人转是农民的艺术，我经过艺术加工还得还给农民。我身上的‘野’劲，农民喜爱，我是不打算改掉的。”

后来听说，张野自入夏以来一直在乡下演出，仍然保持着那股粗犷的活鲜劲。再后来，德惠县文化局局长告诉我，还是因为国营编制没有批下来，张野走了，去了黑龙江，进了宝清县艺术团，仍然极受欢迎。

多年之后，我看到张野演出的网络视频，他的妻子兼搭档秦晓燕已经换成孙淑梅。秦晓燕的个头比较矮，小巧玲珑，嗓音清脆，与张野搭档可以说珠联璧合，相当完美。他们之间的说口，衔接得巧的好处，总能收到良好的剧场效果。

至于他们为什么离异，没有任何信息。由于早期演出都是盒式磁带，只有声音没有影像，所以他们合作演出的剧照在网上难寻难觅。现在能看到的，都是张野与孙淑梅演出的视频。孙淑梅个头较高，演唱中规中矩，一看就是大剧团出来的。有资料介绍，孙淑梅是黑龙江省龙江剧院国家二级演员，曾多次到日本、香港、新加坡、台湾等地嘉宾演出，多次获得中国曲艺大赛各种奖项，唱功扎实、语音清秀，是一位优秀的二人转表演艺术家。

如今，张野已年过花甲，再去乡下“滚地包”恐怕力不从心了吧?