传家阿凤演员 《传家》中阿凤是个过目难忘的角色

娱乐总会的一声巨响，缔造了电视剧《传家》中最悲壮的一个角色。阿凤，这个饱经风霜，受尽欺凌的风尘女子，正像《桃花扇》中的李香君一样，用自己的英雄壮举给那些道貌岸然的书生和苟且偷生的官员一记响亮的耳光。

一句“商女不知亡国恨”成就了杜牧的诗词，也留下了千古的偏见。从世俗眼光看，人们会想当然地觉得这些卖唱博笑，出入欢场的风尘女子也都是一群没有灵魂的躯壳。殊不知，在国家生死存亡的危机时刻，当那些自命清高的文人书生都低下头颅，当腰缠万贯的富商都伏下腰身，身居高位的官员都软下膝盖，风尘女子反倒成了最具反抗精神的人。

《传家》中，阿凤是个过目难忘的角色。不仅是因为其饰演者陆妍淇相貌出众，表演灵动，让许多人都觉得她更适合演主角易钟玉，更是因为阿凤这个角色身上才真正体现了一个女性从屈辱走下自尊的成长。

她没有妹妹阿媛那样的幸运，但她的刚强与坚定却远胜于阿媛。有网友评论说，阿凤的遭遇若是换做阿媛，估计早跳黄浦江了。的确，相比于一遇事就哭哭啼啼、惹人心烦的阿媛，阿凤身上的三点特质让她成为《传家》中最令人动容和喜欢的女配之一。

作为姐姐，虽压榨过阿媛，但始终还是希望妹妹幸福

讲真!阿凤出场时并不是一个讨喜的角色。

一身风尘的她堵在易家门口向妹妹阿媛要钱，还撒谎说是为爹治病用，结果被阿媛一语戳穿。她却似乎并不引以为耻，反而阴阳怪气地撺掇妹妹阿媛盗取主人家的东西出来贴补家用。

然后在随后几集阿媛的回忆中，阿凤都是一副吸血虫的样子，不仅自己自甘堕落，还不断以自己为家庭和阿媛的付出而不断盘剥阿媛的工资。

总之让人感觉阿凤身上有许多《半生缘》中顾曼璐的影子。

但这其实完全是从阿媛的视角出发对阿凤的感受。事实上，阿凤虽然嘴上刻薄，一身风尘气，显得像一个势利小人，但作为长姐，阿凤其实默默承担了许多。

小时候为了父亲的病，她自卖自身去长三堂子学戏，为的就是能让一家老小有衣穿有饭吃。能照顾弟弟妹妹不至于为生活所迫走她的老路。

十二岁阿凤学戏小有所成，将红未红时又因为阿媛的一场重病，她情急之下偷客人的金表换钱，事发后被驱逐，前程尽毁。由上等的书寓先生沦落成下等妓女。但为了养家糊口，她也默默承担了所有的骂名。

可即便她被家庭拖累至此，她也没有像《半生缘》中的顾曼璐一样，抱怨命运的不公，产生心理扭曲，陷害自己的妹妹顾曼桢，亲手毁掉妹妹的人生。

相反阿凤一直在用自己的绵薄之力将妹妹阿媛推出火坑，送阿媛去到自己达不到的罗马。

为此，她身在风尘却托尽将单纯善良的阿媛送进易家大宅做女佣。因为她知道，尽管女佣是下人，在易家这样家风严谨的大户人家做女佣，至少能身家清白，不受人唾弃，日子好过自己在外风雨飘摇。

从她的经历来看，她那次在易宅门口撺掇阿媛顺走易宅的东西并非真心想让阿媛这么做。而是说这样的反话敲打试探阿媛，让她明白有些事情无论如何是不能干的，干了就是自毁前程。而她自己就是最好的教训。

因此当她听到阿媛义正词严地拒绝了她时，阿凤的眼中其实是高兴的，也是欣慰的。于是才掏出一包自己炒的瓜子递给阿媛。虽然不值什么钱，但这种姐姐对妹妹的牵念和关心却都在里面。

在上海小姐选美期间，阿凤被易钟玉拉来作筹码，极力打造。对阿凤来说，这是她改变命运，洗白身份的绝佳机会。

但当阿凤看到阿媛对钟杰的情愫时，她并没有因为嫉妒而见不得阿媛好。相反她再次用自断前程的方式，极力促成阿媛和钟杰交好。

在临近选美上场前，她装病，闹着非要去医院，主动将扬名立万的机会让给阿媛，并嘱咐阿媛一定要留下来替代自己。于是阿媛顶替她的名字“聂芙”成了上海小姐，并在易家姐妹的重金打造和极力维护下，从此跻身沪上名媛，并顺利地开始了与钟杰的恋爱。

尽管阿媛成为上海小姐红遍上海滩时，阿凤还是依然随时压榨着妹妹的血汗钱，自己还有着诸多不良嗜好。但每次到关键时刻，她却始终还是心疼妹妹，替妹妹着想的。

比如，在阿媛刚刚成为上海小姐，名声正盛之时，她便提醒阿媛要抓紧寻求幸福的机会。但同时她也用说反话的方式提醒阿媛要对自己的身份有清醒的认识，不要被有钱人家的公子三言两语地诱骗了，却不知道如何保护自己。

在阿媛成为电影明星却始终和钟杰的关系暧昧不清时，她则提醒阿媛戏子做不了一辈子，要为自己的将来打算。

阿凤说的话虽然不好听，但始终能让人感受到她对妹妹的关心和爱护。

用自己一身的污淖换取妹妹的光彩与清白。阿凤对得起阿媛。这个姐姐很伟大。

身在风尘，但保持着一份灵魂的高贵和自尊

在《传家》中，阿媛之所以让人反感，其中一个最大的原因便是她的懦弱和被动。

没有小姐命，却享小姐福。阿媛从小有姐姐阿凤的照顾和保护，红了之后又受到易家姐妹的器重和维护，抗打击能力甚至还不如真正的大小姐易钟玉和易钟灵。

不管是在和钟杰的交往中，还是在星华被炸后的劫后余生中，阿媛都在被动地等待别人来为她擦眼泪，来给她指方向。仿佛是一具没有灵魂的提线木偶，一旦没有人在后面提携她，连路都不会走了。

相比于阿媛的被动、怯懦和迷茫，阿凤虽身为下贱却从来都是主动搏击命运，争取活出人样的人。

家中遭遇变故，父亲病倒，她没有坐下哭泣，没有坐等谁来为自己擦去眼泪，而是靠自己卖身学艺，养活全家。

放弃了当上海小姐的机会，她却努力让自己成为了上海滩上最红的舞皇后。虽然身份没有阿媛光彩，但相比于被动被捧红，阿凤却是凭自己的努力闯出自己的事业，成为自己那个行当的佼佼者。

在上海抗战期间，阿媛不过是在钟玉的安排下做了几场义演，拍了几部电影，虽然起到了宣传的作用，但在内心依然没有主动投身参与到抗日活动的意识。

阿凤却不同。她作为舞女，却实打实地捐出了自己的全部积蓄用于抗日。

即便不得不在夜总会中以色侍人，在内心深处她却长植着一棵傲霜之梅，没有忘记过自己是个中国人。

当在夜总会遭受到日本军官的凌辱，阿凤在伤心欲绝之际也没有放弃活下去的勇气，反而激发了她内心强大的能力，发誓要干成一件惊天动地的大事来证明自己也是一个堂堂正正的人。

所有人都在她身上我们能看到所有她曾被生活和命运重重地摔在地上摩擦，但她却像一棵顽强的小草一样经受住命运的重重考验，在自己力所能及的范围努力成为更好的人。

不仅如此，她们还豁出性命做了许多男人都不敢做的事。为自己的生命画上了一个重于泰山的句号。

反观从来都不把她放在眼中的沈斌，为了利益和私情竟然毫无是非黑白地与日本人合作，还主动成为日商在上海倾销鸦片的帮手，还美其名曰要支撑上海经济的积蓄繁荣。

不得不说，在国家危难之际，阿凤表现得比沈斌这样的宵小更具民族气节和人格魅力。让人对阿凤肃然起敬。

对待爱情，能倾心相付也能看透放手

对待世事人情，她比阿媛看得更清。而对待感情她爱时比阿媛更敢表白，而认清了对方的面孔后，放手也放得洒脱。

就像她对沈斌。

曾经她对沈斌是全心全意的好，也曾使尽力气追求，不计回报。在闸北时她和沈斌就是邻居。为了追求沈斌，她不辞辛苦地每天给他买早茶，冬天给他打热水。虽然她穷，但她却用自己力所能及的方式在全心全意地对沈斌好。

无奈，沈斌是个一心往上爬的势利小人。自从他小时候听了钟玉的一席话，他的眼中便只有那些达官显贵。他费尽心机地接近易兴华，讨好易钟玉，都不过是为了期望通过他们实现自己的阶层跨越。

所以我们可以看见沈斌的两副面孔。一方面，他享受着阿凤给他带来的体贴与关怀，另一方面他却只会舔着脸来讨好易钟玉。不管钟玉如何嫌弃他，他都像只看门犬一样舔着钟玉。

为了满足沈斌的这种“上进心”，阿凤在自己最风光的时候也曾用尽全力帮他争取他想要的人脉和资源，甚至不惜牺牲自己。

在沈斌因易钟玉的拒绝而黯然神伤之时，阿凤也曾用自己的一腔柔情来抚慰沈斌受伤的心灵。

可是不管阿凤如何倾心相付，却始终换不回郎心似铁。于是，当沈斌一次次为了追求利益而弃她于不顾，甚至任由她受到日本军官欺凌时，阿凤彻底心凉了，也看清了沈斌那个利益熏心的真面目。于是她不再指望沈斌的感情，而是积极地用自己的方式生存下去，并筹谋着刺杀日本上将的壮举。

在她最后几次与沈斌的接触中，阿凤眼中已没有对沈斌的柔情蜜意，而是一副冷眼旁观的姿态，仿佛在欣赏一个小丑的丑行。

她一针见血地指出易钟玉为何瞧不起沈斌，言语中带着无比的嘲弄与讥讽。在这一刻，阿凤更像是一个高贵的女巫在预言着沈斌悲哀的结局。

《一的力量》一书中曾说“自尊是当你周遭所有人都低头时，你也要把头抬高。”

阿凤在所有人都屈服于日本淫威之下时，却昂起了自己的头，不得不让人佩服她非凡的勇气。

这不仅仅是对待感情的洒脱，更近似一种人格的高贵。

阿凤的一生虽受尽欺凌，但她却像一朵莲花一样在泥淖中开出芬芳的花，用自己的方式坚强地在世间为自己挣得尊严。

《传家》这部剧好就好在每个人物都立体而丰富。即便像阿凤这样的小配角亦给人带来迷人的魅力。