5年前上映的《大护法》（可能是国漫史上最具争议的银幕动画究竟有多深刻可怕）

它可能是国漫史上最具争议的银幕动画，在2017年上映的那阵子，有人高呼它是当年的年度电影，剧情黑暗且深刻。

但也有人说它根本就不是一部及格的动画电影，不仅镜头语言失败，画面贫瘠，就连人物动机也是一塌糊涂。

不过时间证明了一切，在5年后的今天，在豆瓣上已有超34万人打出7.8的不错成绩，坐实国漫精品的地位了。

那《大护法》究竟讲了怎样一个故事呢?以及它究竟拥有怎样的深刻含义呢?

《大护法》的寓意

《大护法》究竟有何寓意?它为何能被称作前所未有的黑暗国漫佳作?

答案很简单，因为它真的足够黑暗。

在一个小小的花生镇里，制作人就给我们勾勒了一整个完善且惨不忍睹的法西斯体系，而始作俑者则是吉安首领。

他为了振兴家业，于是来到了巨大的蚁猴子巢穴所在地，并依靠秘法一步一步将蚁猴子转化成能行动的花生人，并待他们成熟后屠宰，获取脑里的黑蛊石。

而为了让他们听从命令，吉安还干了这几件细思恐极的事情。

1.无处不利用宣传的能力将自己塑造成上帝，也引导花生人的潮流，让他们痴迷对人类的模仿，让他们失去本我，并进一步对吉安痴迷;

2.将花生人成熟时长出黑色的东西称作“鬼蘑菇”，并散布鬼蘑菇是瘟疫的谣言;

3.限制花生人的自由活动，尤其杜绝情感的连接，一旦发现便会击杀。

同时也杜绝花生人的言语能力，将说话妖魔化成“瘟口病”，并强调比鬼蘑菇要可怕一万倍。

另外，最最最讽刺的是，维持该社会运转的动力(粮食和秩序维护)，吉安都能就地取材，花生人的食物是蚁猴子，而蚁猴子其实就是花生人在转化前的幼体，也就是说他们一直在吃同类。

至于秩序维护，吉安采用的是阶级分化，他赋予了一部分花生人暴力的权力，并让他们管控绝大多数的平民。

同样的还有生产和宣传的工作，吉安利用巧妙分工和隔绝信息的传播(如洞穴里的花生人从出生到死亡都在这里，也完全不知道外面世界的存在)，让花生人自己和自己人斗。

在种种手段作用下，花生镇也就成了一个等级森严的小型法西社会，而吉安则能够坐享其成。

哦对了，关于坐享其成这事情，吉安在屠宰收获的那环节也做到了完美，因为他找到了一位愚蠢却努力的屠夫---庖卯。

他自称是庖丁解牛的那个庖丁的后人，也一心追逐祖先的刀法境界，练就所谓的一刀取人心脏。

见此，吉安声称给他练习刀法的机会，无限提供花生人给他，而庖卯只需要将从中取出的黑蛊石送回即可。当然，吉安并没有告知花生人也是人，而是反复强调这只是猪(牲畜)。

就这样，一个可怕的法西斯小社会就自运转起来了，每一个环节都是如此的可怕和荒诞。

不过至此还不是“黑”的全部，在《大护法》中真正的黑是对“自我”黑暗面的揭露。

在大多数影视作品中，我们常常能看到的是“不要丢失自我”，强调自我的可宝贵性，但《大护法》比较特别，他向我们揭露了“自我”的黑暗面，告诉我们对自我的坚持可能会造成的可怕的伤害。

除了被控制和洗脑的那些花生人外，这部动画的人物都拥有着不一样的自我。比如首领吉安，他的自我就是通过振兴家业来实现，而为此他可以不择手段。

小鸣的自我则是通过成为一人之下来实现，他虽然年纪幼小，但手段毒辣，连身边人的情感也可以肆意利用。

至于庖卯的自我则是通过刀法大成来实现，而为了实现这一目的，即便他在后期已经知道真相所在，但依旧用理想来麻痹自己，走向残忍的道路，且丢掉了性命。

还有那群闹变革的花生人，他们的觉醒是可喜可贺的，但他们的手段却是毛骨悚然的，只是因为他们自认为的自我高于他人的自我，于是也就可以肆意剥夺同胞的性命---从而也使得这场表面看似是变革的运动，实则只是走回吉安的老路罢了。

这一系列角色的残暴和悲惨命运，无不是因为拥有过于旺盛的自我所导致的，这种自我蒙蔽了他们的眼睛，彻底封堵了他们对外界的同理心，使得他们坚决认定自己才是这个世界的中心，认为自己要走的道路才是唯一通向真理和彼岸的路径。

也因此，他们可以毫无愧疚，乃至理直气壮地行使裁决之力，并最终遭受惨痛的代价。

这就是《大护法》的“黑”，当然，为了进一步凸显它们的可怕，不思凡导演还安排了两道光芒。

一道是大护法的自我，另一道是小姜的自我。前者的自我是通过保护他人来实现的，而后者的自我则是在追问“我是谁”的过程中逐步完善的，并在最后通过牺牲自己拯救朋友的方式达成了完满---那时候的小姜比身边任何一个人都要像人!

在剧情末尾，当一切尘埃落定后，太子曾如此询问过大护法。

太子：“小姜，花生人，他们是什么?”

大护法：“从你爷爷的爷爷的时候我就是奕卫国的大护法，这样特殊的存在，我究竟是什么?还有，你是什么?人是什么?”

大护法的一连串反问自然不是不懂，甚至在我看来我，《大护法》的内核要比《攻壳机动队》高明得多。

不思凡跨越了押井守关于“如何定义人类”的层面，并直接给出了答案：“是什么”根本不重要，重要的是“做了什么”啊。