张颂文因狂飙爆火（年过40岁大叔组成的叔圈俘获一众观众芳心）

最近热播的影视作品中，中年男演员可谓表现抢眼：《狂飙》中张颂文46岁、张译44岁，《三体》中于和伟51岁、张鲁一42岁，《流浪地球2》中吴京48岁、沙溢45岁……这些年过40岁的“大叔”组成的“叔圈”，“俘获”了一众观众芳心。

三十年河东，三十年河西。仅仅几年时间，霸屏的演员就从“小鲜肉”变成了“中年大叔”，这期间发生了什么?

“叔圈”翻红

豆瓣评分9.1分、央视收视率峰值突破3%、单日播放量突破2亿次……《狂飙》成为2023年当之无愧的开年第一热剧。

在剧中饰演高启强的张颂文，因为演得太好被观众“建议查查”。从卖鱼贩子到黑帮头目的转变过程中，张颂文塑造了一个立体、矛盾、复杂的反派角色。

图源：《狂飙》剧照

事实上，这不是张颂文第一次被称赞“演技炸裂”。《隐秘的角落》中朱朝阳的父亲朱永平、《风中有朵雨做的云》中的城建委主任唐奕杰、《扫黑·决战》中的县长曹志远……张颂文近些年在一些影视作品中的表现多次获得观众好评。

在电影市场这边，《满江红》与《流浪地球2》稳居春节档第一梯队，两部电影都属于男性群像戏，吴京、沙溢、宁理、沈腾、张译……四五十岁的大叔们霸占了大银幕。

在B站上，关于“叔圈”的二创视频层出不穷，粉丝在微博超话打卡，磕CP、争C位、群像混剪……曾经属于“小鲜肉”饭圈的玩法在“叔圈”也一个不落。

流量塌房，现实主义回归

前些年，不少中年男演员还在媒体采访中坦言自己“无戏可接”。中生代演员从无人问津到一夜爆火，与影视制作环境的变化不无关系。

从2014年“归国四子”回国发展、粉丝经济日渐发达，“小鲜肉”成为宠儿，流量与资本随之而来，在仙侠、古偶、甜宠题材的影视作品里扎堆出现。

往后，随着观众口味日益多元化，“大IP+大流量+大制作”的爆款公式屡屡失灵，IP剧市场大浪淘沙，而现实主义题材大放异彩。

再加上“限古令”“限集令”等政策出台，古装玄幻题材少了，都市情感、现实主义等题材多了。“流量+演技”的组合成为收视率保障，比如吴京搭档易烊千玺、张译搭档王俊凯。

2017年，《白夜追凶》让潘粤明成功翻红，犯罪悬疑题材也越来越受欢迎，形成了标签鲜明、类型化的圈层用户群体，几乎占据了影视剧的半壁江山，而一些中年男演员身上的“硬汉”标签更加适配这样的题材。

这一年，《人民的名义》让以吴刚为首的“汉东天团”迅速走红，实力演员的流量潜力开始被人发掘。

再后来，从2018年开始，国家广播电视总局明确鼓励进行现实题材创作，《山海情》《人世间》《警察荣誉》等优秀的现实主义作品密集推出。数据显示，现实主义题材作品全年产量由2013年的54.88%上升至2021年的74.2%。

最近两年，流量频频“塌房”，在观望情绪明显、成本控制日益严格的环境下，制作方选用流量明星越来越谨慎。

如果说前两年看到的多是“小鲜肉+实力派”的组合，近年来，实力派中生代男演员开始独挑大梁。2021年，爱奇艺迷雾剧场排播的4部作品全部由40岁以上的男演员担纲主演。

“大叔”火了，中年女演员呢?

对观众来说，演技才是硬道理。中生代用实力打破配角印象，打破没热度、没流量的偏见，离不开他们多年磨一剑、沉心打磨演技的付出。

在内容产业，内容为王始终是颠扑不破的真理。更多优质的中年男演员被看见，也折射出影视行业摒弃虚假的流量、回归优质内容的趋势。

那么，中生代男演员火了以后，女演员呢?

2019年，海清、姚晨在First影展上说，希望导演们能多给中年女演员机会，引起广泛讨论，随后，姚晨解释“不是没戏拍，而是不愿意凑合”。

观众的审美趣味在不断变化，当观众对甜宠、仙侠、大女主出现审美疲劳，必然要求新的题材、新的内容出现。

可喜的是，近几年舆论环境开始摒弃“少女感”“白幼瘦”，中年女演员开始摆脱“婆婆妈妈”的角色，荧幕形象越来越丰富，比如《爱情神话》中各具风情的倪虹洁、马伊琍、吴越，姚晨在《摇滚狂花》中饰演乐队主唱彭莱等，即使是演妈妈，郝蕾在《盛夏未来》中同样演出了女人的深情和勇敢。

倪虹洁在《爱情神话》中饰演格洛瑞亚一角(图源：《爱情神话》剧照)

要让更多优质的演员被看见，需要依靠题材的多样性，摆脱单一和套路化的影视剧类型。影视作品需要更多科幻、现实、强故事情节等新类型电影，题材越丰富、可塑造的角色越多，演员才能有更广的选择权，更多新的面孔、有实力的演员才能获得更广阔的发展空间。